从凡高，马蒂斯，再到毕加索，人们无法想象有一位19或20世纪的艺术家，他的作品能完全被后人承袭。这样的想法与定义模糊的“XX学派”这个词恰恰相反。
甚至艺术家Damien Hirst，在团队的协助下，也用他1991年那著名的鲨鱼标本作品的名字，概括了生命在艺术作品中的重要性：《生者对死者无动于衷》。
因此，回到1957年，在52岁的Christian Dior突然去世之前，他如何想得到他的作品——充满了个人色彩，与他早年的艺术家朋友联系紧密，与他的母亲和她那世纪交替的风格深深相连——能够带来六位追随者？
其中的一些追随者继续做着更精彩的设计，正如第一任接替者，年轻的Yves Saint Laurent。当Marc Bohan于1960年接管品牌时，他在很长一段时间里都尽职而又优雅地跟随着创始人的脚步。1989年开始入驻的Gianfranco Ferré则扎根于他自己的意大利式高贵。英国和直布罗陀混血的John Galliano却充满了变数。直至2011年因丑闻而遭到开除之前，他的设计极少遵循Dior的规则。比利时人Raf Simons（2012-2015）在任职的短短三年里，却在Dior先生华丽花朵装饰的阴影下，辛苦地挣扎在自己的极简主义天赋里。
最后，现在，Maria Grazia Chiuri带来了一股充满了力量的女性主义，试图与害羞的Christian，妈妈的好孩子，建立令人难以想象的联系。
举办于巴黎时尚和装饰艺术博物馆的《Christian Dior：梦之设计师》展览（展览时间至2018年1月7日）计划为人们审视这个久盛不衰的设计师品牌，提供无穷的视角。
而在这场对Dior时装屋建立70周年的盛大致敬中，只有在后一半，这六位被选中的追随者才一览无余——通过展示他们的设计，并用视频将它们呈现在观众面前。
这首吟诵Dior先生的六重奏咏叹调在一个宽敞高大的房间里达到高潮——房间长得很像基督教堂（克里斯蒂安教堂）（Christian在这里是一个双关语，既有基督教的意思，也是Dior先生的名字）。这个全白的房间令人联想到由手工工人组成的完美的工作室。房间内，来自巴黎蒙田大道高定工作室的知名裁缝们正按照轮值表的安排，来到博物馆里工作。
展览中一个专注于坯布样衣的高大房间，来自《Christian Dior：梦之设计师》，巴黎时尚和装饰艺术博物馆
图片来源：ADRIEN DIRAND
ChristianDior是谁——为什么他成为了一个神话般的时尚人物，名字比地位崇高的Balenciaga更响亮，在名气上只有Chanel女士能与他相提并论？
“Dior这个品牌太有名了，每个人都知道这个牌子，有些人甚至在10岁以前就听说过它，” Maria Grazia表示，“我发现了这本不可思议的册子，并且意识到早在1954年，在短短7年的时间里，Dior就用不同语言制订了从围巾，袜子，到香水的企划，我从不知道他是如此的国际化。这也让我对品牌有了新的认识。”
这个拥有112年历史的巴黎博物馆此前从未将自己正厅的两边同时用于一个展览。这场展览同时拥有两位策展人，一位是巴黎装饰艺术博物馆馆长Olivier Gabet，另一位则是美国丹佛艺术博物馆纺织艺术和时尚分馆馆长Florence Müller。
艺术一直以来都是时装设计师的灵感来源：在名为“艺术的亲和力”的展厅里，从左到右展示了André Derain 的绘画Arlequin à la Guitare（1924）；Gianfranco Ferré设计的Christian Dior高定系列黑红菱形格纹外套（1995）；Michaela Kocianova穿过的粉彩小丑套装，灵感源于毕加索，出自John Galliano设计的Christian Dior 2007年秋冬高定系列；Giovanni Boldini的绘画Portrait de Madame R.L.（1901）；以及出自John Galliano设计的Christian Dior 2005年秋冬高定系列的Madeleine礼服。
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Gabet更倾向于艺术的一面。
“我们想展示Dior时装屋的世界，以及他的灵感是如何的精细巧妙，”他说。“重要的是你必须有同一层次的东西——比如一件高定和一幅伟大的绘画。你必须用同样的标准来衡量它们，然后才能形成这条艺术的脉络。早在Galliano将自己看作艺术家之前，Dior先生已经创造了一种包括了18世纪绘画，超现实主义和新艺术风格的视觉文化。”
因此，当你从左侧进入这间博物馆，你会发现这一侧更多地展示了艺术史，而非开启了展览第二部分的，享尽盛誉的Bar外套。这些合身的外套和喇叭裙在Dior品牌的历史中地位牢固，就连Melania Trump也在最近随总统到访巴黎时身着了一套Maria Grazia的版本。
MelaniaTrump在最近访问巴黎时身着Christian Dior套装
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